Movies watched in February

rang de basanti (2006, rakesh omprakash mehra) 5/10
近代向主流靠攏嘅印度電影，裡面喜歡摻入不少無謂情節，令本來不怎麼流暢嘅劇情更顯拖沓，另外加入幾段歌舞場面，整體上予人“綜藝節目”多於“電影”嘅感覺，既然 bollywood 電影這樣拍，很可能印度有不少喜歡看綜藝節目的電影觀眾吧。
此片代表印度參選今年奧斯卡最佳外語片，片長約三小時，但不少部份均是多餘，無謂情節充斥而不覺有特別意義，在此可看出此片導演不過爾爾，不懂得剪裁，作為藝術電影看，不能賦予多層意義，但若想拍成取悅大眾嘅商業娛樂片，約三小時嘅片長，不單考驗普羅觀眾耐性，也難以增加放映場次，而達到利潤最大化嘅商業目的，這種藝術與商業兩頭不到岸嘅電影，真是令人啼笑皆非。
影片故事兩線並行，舊時革命份子為自由獻身和當代大學生不滿政治刺殺高官，這樣的題材，若在某些導演手上，很容易又成為另一部傑作，但經本片導演那“綜藝節目 + 通俗劇”的處理手法，反而落得不倫不類，該感動人的不動人，執意煽情催淚反而惹來陣陣笑聲。
lage raho munnabhai (2006, rajkumar hirani) 5.5/10
cyrano de bergerac (1990, jean-paul rappeneau) 7.5/10
dont look back (1967, d.A. pennebaker) 8/10
tony takitani (2004, jun ichikawa) 7/10
the virgin suicides (1999, sofia coppola) 7.5/10
marie antoinette (2006, sofia coppola) 8/10
children of men (2006, alfonso cuarón) 8.5/10
影片結尾嘅長鏡頭實在太出色，不知花了多少時間準備的
maurice (1987, james ivory) 8/10
howards end (1992, james ivory) 8/10
paris, i love you (2006, various directors) 7/10
導演雲集嘅電影，很容易便看到各導演本身嘅創意指數，以及藝術修養，我最喜歡的是 tom tykwer 所執導的片段，流動影像下捕捉了那段相知相惜嘅愛情，在人群來去匆匆的花都中迸發出浪漫火花，男主角喃喃自語既像抒情小詩，也為愛情寫下挑皮注腳，natalie portman 在片中流露其慣常生動活潑的一面，不失為我最喜愛嘅女演員之一
buffalo '66 (1998, vincent gallo) 7/10
the brown bunny (2003, vincent gallo) 7/10
simon (2004, eddy terstall) 7/10
seven days in may (1964, john frankenheimer) 8.5/10
borat (2006, larry charles) 5.5/10
低級趣味、故扮無知並非幽默的表現
bull durham (1988, ron shelton) 7/10
field of dreams (1989, phil alden robinson) 7.5/10
remember the titans (2000, boaz yakin) 7.5/10
someone like you... (2001, tony goldwyn) 5.5/10
de-lovely (2004, irwin winkler) 8/10
the round-up (1966, miklós jancsó) 8.5/10
the red and the white (1967, miklós jancsó) 8.5/10
red psalm (1972, miklós jancsó) 8.5/10
匈牙利大師 miklós jancsó 擅於紀錄史實，所創作的軸心主題不離“戰爭、逼害、鎮壓、恐怖”等政治事件，故事裡也不設置明顯的主人公和故事線，以突出影片中群體間互相傾軋的存在主義面貌。
the round-up (1966)反映極權政治下人民的苦況與人人自危、互相攻詰的醜態。
the red and the white (1967)描寫紅軍與保皇黨之戰，戰犯被容許逃跑，然後再被騎兵趕上當獵物般射殺，說明戰爭不過是一場瘋子遊戲，戰爭雙方不過是在白白斷送寶貴生命，徒勞無功，就像片中紅軍在歷史上是取勝了，但今何在呢，先人沙場鮮血洪流也敵不過最終自我分崩離析。
red psalm (1972)不再像前兩片那樣以實感感染觀眾，而以創新手法，巧妙結合形式與内容，以詩般的藝術形式描繪無地農民爭取應有權利，集象徵主義、舞台劇、超現實主義於一身，自由流動長鏡頭下穿插民歌，堅信人民必取得最後勝利。
perfume: the story of a murderer (2006, tom tykwer) 8.5/10
shortbus (2006, john cameron mitchell) 7.5/10
儘管本片有賣弄奇技淫巧之嫌，但仍欣賞其把“性”公開坦誠地談嘅直率精神，性本無邪，何以要遮遮掩掩，避而不談？
女主角最終得到高潮體驗，可令黑暗城巿恢復光彩，就像今村昌平的《赤橋下的暖流》，男女愉快交歡後天空煥發彩虹，兩片都在不約而同地歌頌性愛偉大，肯定性嘅正面價值
之前看過的 private dicks: men exposed (1999)，不同年齡、種族的男人赤裸裸公開談性，暢談從性自覺到不同性行為嘅看法，這不單是主動去加深對性的認識，更是文明進步的體現
i am a sex addict (2005)中，導演更甚至講述自己怎樣風流成性，戀妓成癖，雖有點自戀，但也看出導演肯主動面對自己的性癮問題，相比之下，那些“表面上談得很少，私底下做得很多，然後又談性色變”嘅假正經，顯得有點迂腐。
前兩年李敖在北大演講時，曾說到北歐開放色情片後，全國強姦偷窺案減少了16%，公開坦誠談性並不是搞色情，而是不為本屬自然的“性”添上不必要的神秘面紗
可惜的是，坦誠大膽談性的電影，在廿一世紀的今天，仍受到一些觀眾帶上有色眼鏡看待，什麼時候人們肯坦誠地談性，毫無避忌地談性(不是以色情為目的)，也就是文明已躍升至另一層次嘅標誌
the science of sleep (2006, michel gondry) 8/10
babel (2006, alejandro gonzález iñárritu) 8.5/10
雖然有明顯嘅雕琢痕跡，但導演試圖交織三大洲離奇故事嘅氣魄，突出不同語言種族下人生百態嘅匠心，各演員演出之稱職到位，還是值得給予肯定
babe (1995, chris noonan) 7.5/10
pleasantville (1998, gary ross) 7/10
the lives of others (2006, florian henckel von donnersmarck) 9/10
paris belongs to us (1960, jacques rivette) 7/10
la belle noiseuse (1991, jacques rivette) 8/10
長達四小時嘅繪畫過程，由起稿到成品，都鉅細無遺地記錄下來，目的只有一個，就是要逼使觀眾也成為畫家，參與繪畫創作，一同見證繪畫作品嘅誕生，並探討藝術嘅可能性
emmanuelle béart 赤裸裸地在繪畫室與畫家相對，不單代表藝術家與所描繪物像，也象徵女性與男性嘅互動關係，裸女不但能勾起慾念，也能刺激創作靈感，為傑作提供好素材；　此外也象徵電影與藝術，電影人如何生動地詮譯所攝影像，捕捉其神態，使之富有生命力，在菲林上發放不朽風采，猶如畫家怎樣展現在其畫卷上風韻翩翩嘅人物，使之躍現紙上
shadowless sword (2005, kim young-jun) 7/10
battle of wits (2006, cheung chi leung) 8/10